Участникам ПМЭФ-2026 будет представлена уникальная работа Леонардо Да Винчи
Одной из ключевых тем Петербургского международного экономического форума (ПМЭФ) станет
развитие культурного сотрудничества и роль Гениев Мира в просвещении молодежи.
До 6 июня культурные события охватывают более 30 площадок в Санкт-Петербурге и Ленинградской области. Вход на большинство выставок — по билетам музеев, на открытые площадки — свободный. Участие в концертах и фестивалях доступно как участникам форума, так и жителям города.
В Санкт‑Петербурге соберутся ведущие эксперты и специалисты, для которых сфера культуры и образования представляет приоритетное направление профессиональной деятельности. Культурное сотрудничество выйдет на первый план в рамках Петербургского международного экономического форума.
Санкт‑Петербург примет делегацию видных экспертов и специалистов, чья работа напрямую связана с развитием культуры и образования.
На тематических сессиях и панельных дискуссиях участники проанализируют:
- успешные кейсы интеграции культурных проектов в экономическое развитие регионов;
- роль образования как драйвера социокультурной трансформации;
- потенциал совместных международных программ в сфере искусства и просвещения;
- инструменты государственной и частной поддержки культурных инициатив.
Одним из легендарных событий стане демонстрация в Санкт-Петербурге набросков Леонардо да Винчи, связанных с утраченной фреской «Битва при Ангиари».
Фреска «Битва при Ангиари» задумывалась Леонардо да Винчи как монументальное произведение, посвящённое победе флорентийцев над войсками Милана в 1440 году. В 1503 году художнику было поручено создать картину для Зала пятисот (Sala dei Cinquecento) в Палаццо Веккьо во Флоренции. Леонардо приступил к работе, создав сначала большой подготовительный картон — полномасштабный рисунок, на основе которого планировалась фреска.
Художник провёл масштабные подготовительные работы, включая изучение анатомии лошадей и воинов, динамики движения, выражений лиц, передающих ярость и отчаяние боя. Он стремился передать не просто сцену сражения, а психологическое напряжение, борьбу, хаос и мощь момента. Особое внимание он уделил центральной группе — «Битве за знамя», где четыре всадника в яростной схватке борются за флаг.
Леонардо экспериментировал с техникой энкаустики — использованием масляных красок на стене с применением смол и подогрева.
Однако этот метод оказался неудачным: краска не закреплялась должным образом на штукатурке.
По свидетельству Джорджо Вазари, работа была частично начата, но вскоре приостановлена из-за технических трудностей.
В 1506 году Леонардо покинул Флоренцию и уехал в Милан, оставив проект незавершённым. Сама фреска так и не была закончена, но её фрагмент, известный как «Битва за знамя», был частично реализован и вызвал восхищение у современников. Вазари описывал его как шедевр, в котором «ярость, ненависть и мстительность у людей выражены столь же ярко, сколь у лошадей».
Хотя оригинальная фреска была утрачена — предположительно, при перестройке зала в середине XVI века художником Джорджо Вазари, — сохранились подготовительные наброски и эскизы, выполненные самим Леонардо. Среди них — «Голова воина» (хранится в Музее изобразительных искусств, Будапешт), а также другие рисунки, демонстрирующие динамику движения, напряжение мускулов, сцепление тел в бою.
Наиболее полное представление о композиции даёт копия Рубенса, созданная около 1603 года. Питер Пауль Рубенс, работая по гравюре Жерара Эделинка (самой по рисунку, возможно, с копии картона Леонардо), воссоздал центральную сцену — схватку за знамя. Его версия, выполненная чёрным мелом, пером, чернилами и акварелью, с добавлением свинцово-белого, известна как «Битва за штандарт» и хранится в Лувре (Париж).
Наброски будут представлены в рамках культурной программы Петербургского международного
экономического форума (ПМЭФ–2026) в Музее христианской культуры.
Источник: 495.news
Читайте также: Россия / Аудио-Туризм. Воронежская область. Москва-Павловск на Дону
